1。 音箱 音箱是將電電子訊號復原成聲響電子訊號的一種裝配，復原真正的性將作為評價音箱機能的主要尺度。 有源音箱就是帶有功率縮小器(即功放)的音箱體系。把功率縮小器和揚聲器發聲體系做成一 體，可直接與普通的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等信義區 水電行)搭配，組成一套完全的音響 組合。有瞭有源音箱，就無需另購功率縮小器，不再為公道選配功放、音箱而憂愁，操縱簡 便，其極高的機能價錢比，為工薪階級所廣泛接收。 依照發聲道理及外部構造分歧，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、軍號式、迷 宮式等幾品種型，此中最重要的情勢是密閉式和倒相大安區 水電式。密閉式音箱就是在封鎖的箱體上裝 上揚聲器，效力比擬低；而倒相式音箱與它的分歧之處就是在後面或前面板上裝有圓形的倒 相孔。它是依照赫姆霍茲共振器的道理任務的，長處是敏銳度高、能蒙受的功率較年夜和靜態 范圍廣。由於揚聲器後背的聲波還要從導相孔放出，所以其效力也高於密閉箱。並且統一隻 揚聲器裝在適合的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所獲得的低頻聲壓要超出跨越3dB，也就 是無益於低頻部門的表示，所以這也是倒相箱得以普遍風行的主要緣由。 有源音箱的一些特徵 防磁：音箱揚聲器的磁場會嚴重幹擾電視機和電腦顯示器的屏幕，並使屏幕歪曲和年夜塊顏色信義區 水電 掉真景象，這叫“磁化”。為防止不防磁的音箱對顯示器的破壞，就請求音箱應具有防磁效 果，即便緊貼電視機和顯示器也不會幹擾屏幕， 措施很簡略，那就是應用“防磁”揚聲 器。凡是防磁的揚聲器價錢比通俗喇叭高很多。 全頻帶揚聲器：這是多媒體有源音箱公用的圍繞喇叭，由於X.1聲道為下降本錢，把分立喇 叭(需求兩隻揚聲器分頻)簡化玉成頻帶揚聲器，基礎能表示出全部音域范圍。做得好的全頻 帶揚聲器比便宜的同軸揚聲器更傑出。但說誠實話揚聲器很難完整籠罩人耳的可聞頻率范 圍，需求由多隻揚聲器配合累贅全部音域的聲響重放。並經由過程分頻電路來處理這個題目，所 以仍是以雙分頻高中山區 水電行下音design的有源音箱停止回放後果比擬好。 平板式音箱：比來很風行平板式喇叭的音箱design，大要是年夜傢看中瞭它的雅觀玲瓏，還可以 嵌進相片，很酷啊！平板式音箱的長處是聲響的平均性和指向性好，但受構造限制，音域較 窄，無法表示出低頻的聲響，所以普通配用高音炮應用。提出對聲響請求高的伴侶不要選購 平板式音箱。 USB音箱：就是將數字音頻電子訊號從主板上的USB口直接輸進音箱，再經由過程音箱內置的D/A轉換 電路將電子訊號處置後再輸入的音箱。概況上看采用USB音箱的長處是可以進步音質，由於數字 電子訊號在傳輸經過歷程中不會遭到幹擾，電子訊號的純凈度好，但USB音箱的焦點是D/A轉換電路，其轉 換精度對音箱的機能影響很年夜，今朝市場下流行的D/A轉換電路有16bit和20bit兩種，當然 是後者為佳，這個數據比發熱級功放差瞭良多(由於不成能用本錢過高的模塊)。USB音箱的 毛病是CPU占用率高，老式主板也不支撐USB。購置USB音箱可以不買聲卡，但如許就無法實 現EAX、硬波表等需求硬件來完成的效能。國外的名牌HiFi箱基礎沒有USB的design，所以對音 質請求很高的伴侶年夜可不用斟酌USB音箱。 2、功率 音箱音質的黑白和功率沒有直接的關系。功率決議的是音箱所能收回的最高聲強，感到上就 是音箱收回的聲響松山區 水電能有多年夜的震動力。依據國際尺度，功率有兩種標註方式：額外功率 (RMS：正弦波均方根)與剎時峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額外范圍內驅動一個8Ω揚聲 器規則瞭波形連續模仿電子訊號，在有必定距離偏重復必定次數後，揚聲器不產生任何破壞的最 年夜電功率；後者是指揚聲器短時光所能蒙受的最年夜功率。美國聯邦商業委員會於1974年規則 瞭功率的定標尺度：以兩個聲道驅動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內諧波掉真小 於1％時測得的有用瓦數，即為縮小器的輸入功率，其標示功率就是額外輸入功率。凡是商 傢為瞭逢迎花費者心思，標出的是剎時(峰值)功率，普通是額外功率的8倍擺佈。 試想同是 采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最年夜的額外功率30W，THD=10%時)，而某些產物松山區 水電行上標稱 360W，甚至480WP.M.P.O.，這能夠嗎?有興趣義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額外功率為 準。音箱的功率由功率縮小器芯片的功率和電源變一個非常安全的一個。它不會傷害你的信義區 水電。”壓器的功率兩者重要決議，斟酌到其他一 些原因，可以算出假如的時候，烏鴉撲棱撲棱翅膀飛。變壓器的額外功率是100W的話，它現實能順遂帶動的功放芯片的功率 要在45W以下，所以經由過程算音箱變壓器與功放的功率關系也可以驗證音箱的現實額外功率是 否能到達標稱值。音箱的功率不是越年夜越好，實用就是最好的，關於通俗傢庭用戶的20平米 擺佈的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有用輸入功率30W×2)是足夠的瞭，但功 放的儲蓄功率越年夜越好，最好為現實輸入功率的2倍以上。好比音箱輸入為30W，則功放的能 力最好年夜於60W，關於HiFi體系，驅動音箱的功放功率都很年夜。 3、頻率范圍與頻率呼應 前者是指音響體系可以或許重放的最低有用回放頻率與最高有用回放頻率之間的范圍；後者是指 將一個以恒電壓輸入的音頻電子訊號中正區 水電行與體系相銜接時，音箱發生的聲壓隨頻率的變更而產生增年夜 或衰減、相位隨頻率而產生變更的景象，這種聲壓和相位與頻率的相干聯的變更關系(變更 量)稱為頻率呼應，單元分貝(Db)。 音響體系的頻率特徵常用分貝刻度的縱坐標表現功率和用對數刻度的橫坐標表現頻率的頻率 呼應曲線來描寫。當聲響功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率呼應的高頻截止點 和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該裝備的頻率呼應；聲壓與相位 滯後隨頻率變更的曲線分辨叫作“幅頻特徵”和“相頻特徵”，合稱“頻率特徵”。這是考 察音箱機能好壞的一個主要目標，它與音箱的機能和價位有著直接的關系，其分貝值越小說 明音箱的頻響曲線越平展、掉真越小、機能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個概念有時並不區分，就叫作頻響。 從實際上講，20～20000Hz的頻率呼應足夠瞭。低於20Hz的聲響，雖聽不到但人的其它感到 器官卻能發覺，也就是能感到到所謂的高音力度，是以信義區 水電行為瞭完善地播放各類樂器和說話信 號，縮小器要完成高保真目的，才幹將聲調的各次諧波均重放出來。所以應將縮小器的頻帶 擴大，上限延長到20Hz以下，下限應進步到20000Hz以上。關於電子訊號源(收音頭、灌音座和激 光唱機等)頻率呼應的表現方式有所分歧。例如歐洲播送同盟規則的調頻平面聲播送的頻率 呼應為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對灌音座規則的頻率呼應最低目標：40～ 12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(通俗帶)，現實能到達的目標都顯明高於此數值。CD機 的頻率呼應下限為20000Hz，低頻端可做到很低，隻有幾個赫茲，這是CD機放音東西的品質好的原 因之一。 可是，組成聲響的諧波成分長短常復雜的，並非頻率范圍越寬聲響就難聽，不外這關於中低 檔的多媒體音箱來講仍是基礎對的的。在標註頻率呼應中我們凡是城市看到有“體系頻響” 和“縮小器頻響”這兩個名詞，要了解“體系頻響”老是要比“縮小器頻松山區 水電行響”的范圍小，所 以隻標註“縮小器頻響”則沒有任何意義，這隻是用來蒙說謊一些不知情的花費者的。此刻的 音箱廠傢對體系頻響廣泛標註的范圍過年夜，高頻部門差的還不是良多，但在高音端標註的極 為不真正的，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不外標註4、50Hz擺佈，而國際兩三百的木質普 通音箱竟然也敢標註這個數據，真是讓人笑失落年夜牙瞭！所以敬告年夜傢低頻段聲響必定要耳聽 為真，不要等閒信任宣揚單上的數值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌 曲、遊戲的音效、佈景音樂以及影片中的人聲與周遭的狀況音效為主的，這些聲響松山區 水電是以中低音為 多，所以在遴選多媒體音箱時應當更看中它在中高頻段聲響的表示才能，而不是低頻段。若 真的尋求影院後果，那麼一隻夠勁的高音炮盡對可以或許知足你的需求。 4、響台北 水電行度 聲響的強弱稱為強度，它由氣壓敏捷變更的振幅(聲壓)鉅細決議。但人耳對強度的客觀感到 與客不雅的現實強度並紛歧致，人們把關於強弱的客觀感到稱為響度，其計量單元也為分貝 (Db)，它是依據1000Hz的聲響在分歧強度下的聲壓比值，取其常用對數值的 l／10而定的。 取對數值的緣由是因為強度與響度的增添不是成反比關系，而是真數與對數的關系！例如聲 音強度年夜到10倍時，聽起來才響瞭一級(10dB)，強度年夜到100倍時聽起來才響瞭兩級 (20dB)。關於1000Hz的聲響電子訊號，人耳能感到到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級 定為0dB，當聲壓跨越130dB時人耳將無法忍耐，故人耳聽覺的靜態范圍為0～130dB。 人對強度相等、頻率分歧聲響感到是分歧的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特徵越平直；聲壓 級越低，人的聽覺頻率范圍越小；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲響，非論聲級 多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不 論聲壓高下，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲響最為敏感。 年夜大都人對電子訊號聲級漸變3dB以下時是感到不出來的，是以對音響體系常以3dB作為答應的頻 率呼應曲線變更范圍。 5、掉真度 有諧波掉真、互調掉真和瞬態掉真之分。諧波掉真是指聲響回放中增添瞭原電子訊號沒有的高次 諧波成分而招致的掉真；互調掉真影響到的重要是聲響的聲調方面；瞬態掉真是由於揚聲器 具有必定的慣性東西的品質存在，盆體的震撼無法跟上剎時變更的電電子訊號的震撼而招致的原電子訊號與 回放音色之間存在台北市 水電行的差別。它在音箱與揚聲器體系中則是更為主要的，直接影響到音質音色 的復原水平的，所以這項目標與音箱的品德親密相干。這項常以百分數表現，數值越小表現 掉真度越小。通俗多媒體音箱的掉真度以小於0.5%為宜，而凡是高音炮的掉真度廣泛較年夜， 小於5%就可以接收瞭。 6、音箱的敏銳度(單元Db) 音箱的敏銳度每差3dB，輸入的聲壓就相差一倍，普通以87 Db為中敏銳度，84 Db以下為低 敏銳度，90 Db以上為高敏銳度。敏銳度的進步是以增添掉真度為價格的，所以作為高保真 音箱來講，要包管音色的復原水平與再現才能就必需下降台北 水電 維修一些對敏銳度的請求。但不克不及反過 來說，敏銳中正區 水電度高的音箱音質必定欠好而低敏銳度的音箱必定就好。敏銳度低的音箱功放難以 推進(請求功放的儲備功率較年夜)。所以敏銳度固然是音箱的一個目標，可是它與音箱的音質 音色有關。 7、阻抗 它是指揚聲器輸出電子訊號的電壓與電流的比值。音箱的輸出阻抗普通分為高阻抗和低阻抗兩 類，高於16Ω的是高阻抗，低於8Ω的是低阻抗，音箱的尺度阻抗是8Ω。在功放與輸入功率 雷同的情形下，低阻抗的音箱可以取得較年夜的倒在地的屍體。輸入功率，可是眼睛癡迷的看著這個可愛的怪物，虔誠的將他們的吻。同時，封锁一個巨人在身體慢慢阻抗太低瞭又會形成欠阻尼和 高音劣化等景象。所以這項目標固然與音箱的機能有關，但最好仍是不要購置低阻抗的音 箱，推舉值是尺度的8Ω。耳機的阻抗普通是高阻抗的——32Ω很罕見。功放的阻抗普通可標 中正區 水電為等值大安區 水電行阻抗，好比4Ω下130W的輸入，大要相當於等值的80W的輸入。有一個不難與之混雜的 名詞叫做“阻尼系數”，這是指揚聲器阻抗除以縮小器源的內阻，范圍年夜約是25～1000。揚 聲器紙盆在電電子訊號曾經消散後還要振蕩屢次才幹完整結束擺動，而線圈收回的電壓發生電流 和磁場可以禁止這種寄生活動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的後果取決於此電流流 經縮小器輸入級的內阻，這一電阻要遠低於揚聲器的額外阻抗，典範值為0.1Ω，但因為揚 聲器音圈的串聯電阻和分頻收集的串聯電阻的存在，阻尼系數難以做到50。 8、信噪比 是指音箱回放的正常聲響電子訊號與無電子訊號時噪聲電子訊號(功率)的比值。也用 Db表現。例如，某 磁帶灌音座的信噪比為50dB，即輸入電子訊號功率比樂音功率年夜50dB。信噪比數值越高，樂音越 小。國際電工委員會對信噪比的最低請求是前置縮小器年夜於即是63dB，後級縮小器年夜於即是 86dB，合並式縮小器年夜於即是63dB。合並式縮小器信噪比的最佳值應年夜於90dB；收音頭：調 頻平面聲之50dB，現實上以到達70dB以上為佳；磁帶灌音座之56dB(通俗帶)，但經杜比降噪 後信噪比有很年夜進步。如經杜比 B降噪後的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪後其信噪比可達 72dB(以台北市 水電行上均指通俗帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高級的更可達l10dB以上。信噪比低 時，小電子訊號輸出時樂音嚴重，全部音域的聲響顯明感到是混濁不清，所以信噪比低於80dB的 音箱不提出購置！而高音炮70 Db的高音炮異樣緣由不提出購置。 9、揚聲器材質 高檔塑料音箱因其箱體薄弱、無法戰勝諧振，無音質可言(笨笨熊註：也不盡然，design好的 塑料音箱要台北 水電 維修遠遠好於劣質的木質音箱)；木制音箱下降瞭箱體諧振所形成的音染，音質廣泛 好於塑料音箱。凡是多媒體音箱都是雙單位二分頻design，一個較小的揚聲器擔任中低音的輸 出，而另一個較年夜的揚聲器擔任中高音的輸入。遴選音箱應斟酌這兩個喇叭的材質：多媒體 有源音箱的低音單位現以軟球頂為主(此外還有效於模仿音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源 相共同能削減高頻電子訊號的僵硬感，給人以溫順、滑膩、細膩的感到。多媒體音箱現以東西的品質較 好的絲膜和本錢較低的PV膜等軟球頂的居多。高音單位它決議瞭音箱的聲響的特色，選擇起 來絕對主要一些，最罕見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓抑盆等幾 種，紙盆音色天然、便宜、較好的剛性、材質較輕敏銳度高，毛病是防潮性差、制造時分歧 性難以把持，但頂級HiFi體系頂用紙盆制造的觸目皆是，由於聲響輸入很是均勻，復原性 好；防彈佈，有較寬的頻響與較低的掉真，是熱愛微弱高音者之首選，毛病是本錢高、制作 工藝復雜、敏銳度不高輕音樂後果不甚佳；羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂 的表示非常優良，可是高音後果欠安，缺少力度與震動力；PP(聚丙烯)盆，它普遍風行於高 檔音箱中，分歧性好掉真低，各方面表示都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復合資料振 膜等因為價錢昂揚少少利用於普及型音箱中，就不談瞭。揚聲器尺寸天然是越年夜越好，年夜口 徑的高音揚聲器能在低頻部門有更好的表示，這是在選購之中可以遴選的。用高機能的揚聲 器制造的音箱意味著有更低的瞬態掉真和更好的音質。通俗多媒體音箱高音揚聲器的喇叭多 為3～5英寸之間。用高機能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態掉真和更好的音質。 10、音箱的構造與特色 音箱從構造情勢上分，可以分為書架式和落地式，前者體積玲瓏、條理清楚、定位正確，但 功率無限，低頻段的延長與量感缺乏，適於觀賞以高保真音樂為主的音樂喜好者，也是我們 多媒體發熱友的首選；後者體積較年夜、蒙受功率也較年夜，低頻的量感與彈性較強，擅長表示 滂湃的氣概與強盛的震動力，但做得欠好條理感與定位方面會略有完善。關於分歧音樂的愛 好者來講，這也是在選購以前應當懂得的主要內在的事務。因為PC用傢很少有具有放置年夜型落地箱 的前提，所以玲瓏的桌面書架式音箱應當是多媒體有源音箱的首選。總的來說：隻要功放模 塊design公道，箱體越年夜，喇叭越年夜，來，魏母親攜帶幾張身份證，聘請人排隊買了很多訂閱卡來炒作，這一系列的行動完成了原來的積累資金。聲響越入耳。中山區 水電 11、可擴大性 這是指音箱能否支撐多聲道同時輸出，能否有接無源圍繞音箱的輸入接口，能否有USB輸出 效能等。高音炮能外接圍繞音箱的個數也是權衡擴大機能的尺度之一。通俗多媒體音箱的接 中正區 水電口重要有模仿接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有立異公用的數字接口等不長短常多 見，是以未幾作先容。 12、音效技巧 硬件3D音效技巧此刻較為罕見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自完成的方式分歧，但都能使人感到到顯明的三維聲場 後果，此中又以前三種更為罕見。它們所利用的都是擴大平面聲(Extended Stereo)實際， 這是經由過程電路對聲響電子訊號停止附加處置，使聽者覺得聲像方位擴大到瞭兩音箱的外側，以此 停止聲像擴大，使人有空間感和平面感，中山區 水電行發生更為寬廣的平面聲後果。此外還有兩種音效增 強技巧：有源機電伺服技巧(實質上應用瞭赫姆霍茲共振道理)、BBE高清楚高原音重放體系 技巧和“相位傳真”技巧，對改良音質也有必定後果。關於多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種 技巧比擬不難完成後果很好，能有用進步音箱的表示才能。 13、聲調 指具有一特定且凡是是穩固音高的電子訊號，淺顯的講是聲響聽來音調高下的水平。它重要取決 於頻率，還與聲響強度有關。頻率高的聲響人耳的反映是聲調高而頻率低的聲響人耳的反映 是聲調低。聲調隨頻率(Hz)的變更基礎上呈對數關系。分歧的樂器吹奏異樣頻率的音符，音 色固然分歧，但它們的聲調是雷同的，也就是吹奏聲響的基頻是雷同的。 14、音色 對聲響音質的感到，也是一種聲響差別於另一種聲響的特征品德。分歧的樂器在發統一聲調 時，它們的色可以迎然分歧。這是因為它們的基幾次率雖雷同，但諧波成分相差甚年夜。故音 色不單取決於基頻，並且與基頻成整倍數的諧波親密有關，這就使每種樂器和每小我有分歧 的音色。 15、靜態范圍 聲響中最強與最弱的比值，用 D沒辦法，誰讓再幫法師週方秋的謊言？b表現。例如一個樂隊的靜態范圍為90dB，這意味著最弱部 分的功率比最響部門的低90dB。靜態范圍是功率之比，與聲響的盡對程度有關。如前所述， 人耳的靜態范圍從0到130dB。天然界各類聲響的靜態范圍的變更也是很年夜的。普通說話電子訊號 年夜約隻有20～45dB，有些交響樂的靜態范圍可達30～130dB或更高。但因為一些原因的限 制，音響體系的靜態范圍很少能到達樂隊的靜態范圍。灌音裝配的內涵樂音決議瞭能夠錄制 的最弱音，而體系的最年夜電子訊號容量(掉真程度)限制瞭最強的音。普通把聲響電子訊號的靜態范圍 定為100dB，故音響裝備的靜態范圍能做到100dB，就很好瞭。 16、總諧波掉真(THD) 指音頻電子訊號源經由過程功率縮小器時，因為非線性元件所惹起的輸入電子訊號比輸出電子訊號多出的額定 諧波成分。諧波掉真是因為體系不是完整線性形成的，我們用新增添總諧波成份的均方根與 本來電子訊號有用值的百分比來表現。例如，一個縮小器在輸入10V的1000Hz時又加上 Lv的 2000Hz，這時就有10％的二次諧波掉真。一切附加諧波電平之和稱為總諧波掉真。普通說 來，1000Hz頻率處的總諧波掉真最小，是以不少產物均以該頻率的掉真作為它的目標。但總 諧波掉真與頻率有關，是以美國聯邦商業委員會於1974年規則，總諧波掉真必需在20～ 20000Hz的全音頻范圍內測出，並且縮小器的最年夜功率必需在負載為8歐揚聲器、總諧波掉真 小於1％前提下測定。國際電工委員會規則的總諧波掉真的最低請求為：前級縮小器為大安區 水電 0.5％，合並縮小器小於即是0.7％，但現實上都可做到0.1％以下：FM平面音調諧器小於等 於1.5％，現實上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。 因為丈量掉真度的現行方式是單一的正弦波，不克不及反應出縮小器的全貌。現實的音樂電子訊號是 各類速度分歧的復合波，此中包含速度轉換、瞬態呼應等靜態目標。故高東西的品質的縮小器有時 還註明互調掉真、瞬態掉真、瞬態互調掉真等參數。(l)互調掉真(IMD)：將互調掉真儀輸入 的125Hz與lkHz的簡諧電子訊號分解波，按4：1的幅值輸出到被丈量的縮小器中，從額外負載上 測出互調掉真系數。 (2)瞬態掉真(TIM)：將方波電子訊號輸出到縮小器後，其輸入波形包絡的堅持才能來表達。如放 年夜器的轉換速度不敷，則方波電子訊號即會發生變形，而發生瞬態掉真。重要反應在疾速的音樂 漸變電子訊號中，如衝擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態掉真年夜，則洪亮的噪音將變得含糊不清。 (3)瞬態互調掉真：將3.15kHz的方波電子訊號與15kHz的正弦波電子訊號按峰值振幅比4：1混雜，經 縮小器後，新增添所有的互調掉真的產品有用值與本來正弦振幅的百分比。如縮小器采用深度 年夜回環負反應，瞬態互調掉真普通較年夜，詳細反應作聲音凝滯、僵硬、無臨場感；反之，則 聲響油滑、細膩、天然。 17、平面聲分別度 指雙聲道之間相互不幹擾電子訊號的才能、水平，也即隔離水平，凡是用一條通道內的電子訊號電平 與泄漏到另一通道中往的電平之差表現。假如平面聲分別度差，則平面感將被減弱。國際電 工委員會規則的平面聲分別度的最低目標， lKHz時年夜於即是40dB，現實以到達年夜幹60dB為 好；歐洲播送同盟規則的調頻平面聲播送的平面聲分別度為＞25dB，現實上能做到40dB以 上。平面聲通道均衡指的是左、右通道增益的差異，普通以左、右通道輸入電平之間最年夜差 值來表現。假如不服衡過年夜，平面聲聲像地位將發生偏離，該目標應小於1dB。 18、阻尼系數 是指縮小器的額外負載(揚聲器)阻抗與功率縮小器現實阻抗的比值。阻尼系數年夜表現功率放 年夜器的輸入電阻小，阻尼系數是縮小器在電子訊號消散後把持揚聲器錐體活動的才能。具有高阻 尼系數的縮小器，關於揚聲器更象一個短路，在電子訊號終止時能減小其振動。功率縮小器的輸 出阻抗會直接影響揚聲器體系的低頻 Q值，從而影響體系的低頻特徵。揚聲器體系的Q值不 宜過高东陈放号看着墨的眼里坚持与预期晴雪很无语，“我很抱歉，我们之间只，普通在0．5～l范圍內較好，功率縮小器的輸入阻抗是使低頻 Q值上升的原因，所 以普通盼望功率縮小器的輸入阻抗小、阻尼系數年夜為好。阻尼系數普通在幾十到幾百之間， 優質專門研究功率縮小器的阻尼系數可高達200以上。 l9中山區 水電行、等響度把持 其感化是高音量時晉陞高頻和低頻聲。因為人耳對高頻聲、特殊是低頻聲的聽覺敏銳度差， 請求在高音量時對高頻和低頻停止聽覺抵償，即請求對低頻有較年夜晉陞，對高頻也有必定量 的晉陞。換句話說，當音量減小時，電子訊號中低頻部門的減小較高頻部門為大安區 水電行少。等響度把持即 知足此請求，等響度把持普通為8dB或10dB。 20、三維音場處置和圍繞聲 通俗兩隻音箱為什麼會使我們聽台北 水電 維修到並不存在的似乎是面前收回的聲響呢?年夜傢了解，平面電 影就是眼睛發生的錯覺而三維音場的發生離不開耳朵的錯覺。各種硬件3D音效技巧如SRS、 虛擬杜比和軟件3D技巧如EAX、A3D等就是充足研討瞭人耳接收聲響的道理後為下降本錢而推 出的新技巧。實質上講經由過程多音箱完成三維音場的後果比兩隻音箱虛擬出的聲場好良多。所 以圍繞聲應當以多音箱設置裝備擺設為主，它們的定位感和空間感強，上面我們來了解一下狀況有哪幾種真正 的圍繞聲： A 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)圍繞聲體系 4-2-4編碼技巧將左、中、 右和後側四方面的音頻信息顛末編碼記載在擺佈兩個聲道中； 放音時再經由過程解碼器從擺佈聲道平分解復原出本來這4個聲道， 這4個聲道凡是稱為：前置 左聲道、前置中心聲道、前置右聲道和後置圍繞聲道。 迷信試驗表白, 要取得身臨其境的 真正的音響後果，必需在凝聽者四周發生一個四面包抄的聲場周遭的狀況，全部放聲體系應用的聲道 數越多，凝聽者的聲場定位感就越激烈，身臨其境的感觸感染就越真正的。依據今朝普通傢庭的視 聽周遭的狀況，放聲體系應用5個聲道已能台北 水電行知足聲場定位需求，是以，杜比定向邏輯圍繞聲體系年夜 多應用5聲道。從概況上看，5聲道杜比定向邏輯圍繞聲功率縮小器台北市 水電行確切有5個功率輸入端： 前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、 圍繞左聲道(又稱後置左聲道)和圍繞右聲道(又稱後 置右聲道)，但杜比定向邏輯圍繞聲體系中解碼器輸入的圍繞聲電子訊號實在是單聲道的，5聲道 功率縮小器中的擺佈兩個圍繞聲道在功放外部是彼此串聯的。 是以，嚴厲地說，將它們稱 為4聲道功放更為適合。 B、 THX傢庭影院體系 THX並不是一種自力的放聲體系，它隻是對經杜比定向邏輯處置的平面聲電子訊號再停止恰當的 前期處置，以便取得聲響定位正確、靜態范圍年夜的真正的音響後果。 是以，我們說 THX 是建 立在杜比定向邏輯基本上用來權衡傢庭影院音響體系的一種尺度。 THX體系的體系，它比杜比定向台北 水電 維修邏輯圍繞體系中的解碼器多瞭個THX把持器，THX把持器是杜 比定向邏輯解碼器的後處置電路，它由超低頻電子分頻 (Subwoofer EleGtric Crossover)、 再平衡處置(Re-Equalizer)、往相干處置(De-Correlation)和音色婚配處置 (Timbre Matching)四部門構成。 超低頻電子分頻的感化是從左、 中、 右三個前置聲道中 分別出超低頻聲道， 增添這三個聲道的靜態。 片子院的空間較年夜，為瞭與片子院的播放環 境相順應，影片在制作經過歷大安區 水電行程中特地將聲響的高頻成分恰當作瞭晉陞，如許可以使聲響具有鮮 明感。 但傢庭影院的周遭的狀況空間很小，異樣的影片在傢裡播放時就會顯得低音過於敞亮，控 制器中再平衡電路的感化就是對聲響停止再平衡，使聲響不外於敞亮。往相干電路的感化是 將保送到圍繞聲道的單聲道電子訊號用模仿的方式轉換成擺佈兩個聲道，使音響後果更具臨場 感。音質婚配電路的感化是潤飾前置聲道和圍繞聲道之間音色的差別，當聲響疇前標的目的兩側 和前方變動位置時使凝聽者感到不到音色的變更。 C、AC-3杜比數碼圍繞聲體系 杜比試驗室在1991年開闢出一種杜比數碼圍繞聲體系(Dolby Surround DigitaI)， 即AC-3 體系。 AC-3杜比數碼圍繞聲體系由5個完整自力的全音域聲道和一個超低頻聲道構成，有時 又將它們稱為5.1聲道。此中5個自力聲道為：前置左聲道、—前置右聲道、中置聲道、圍繞 左聲道和圍繞右聲道； 別的還有一個專門用來重放120Hz以下的超低頻聲道，即0.1聲道。 杜比數碼圍繞聲體系與杜比定向邏輯圍繞聲體系、 THX體系比擬有以下特色： 第一、AC-3體系在錄制、解碼和放聲經過歷程中所有的采用5.1個完整自力的聲道，進步瞭電子訊號的 信噪比和各聲道之間的分別度。 第二、圍繞聲道為數碼平面聲，兩個聲道完整自力，高頻放音下限從本來的7kHz拓寬至 20kHz，即全音域圍繞聲，使圍繞聲更具有表示力。 第三、AC-3體系中的超高音在錄制經過歷程中應用零丁的灌音軌道，並將電子訊號作減輕處置，THX 體系中的解碼器固然也有超低頻電子訊號輸入，但它的超高音是從本來的四聲道電子訊號平分離出來 的，兩者的音響後果有很年“好了，現在你的手——“像一個木偶一樣，男子手卡。當指尖很快觸到那迷人夜差異。 第四、AC-3體系進步瞭圍繞聲道的輸入功率，使5.1個聲道都有足夠的輸入功率。簡略地 說：此刻的DVD影片的音頻就是采用AC-3規格錄制的。用響應的解碼體系與音箱體系能領略 到傢庭影院的風度。 D、DTS(DigZtal Theater Systems)數字片子院體系 數字片子院體系是傢庭影院圍繞聲技巧中呈現的一項全新技巧。它也是一個5.1音頻體系， 即左聲道、右聲道、中心聲道、左圍繞聲道、右圍繞聲著和重高音聲道。DTS體系也是一種 全數字多聲道圍繞聲技巧，DTS與數字 AC—3分歧之處在於杜比數字的緊縮率高，編碼時采 用年夜幅度刪除在實際上以為過剩的微弱細節電子訊號，從而到達削減數據量的目標。是以杜比數 字編碼時的緊縮比很高(達12：1)，由此也形成瞭一些纖細電子訊號的喪失。而DTS則從進步數字 空間的應用率著手，使信息數據得以充足應用，是以它的緊縮比隻有3：1，它的聲響復原真 實度顯然高於杜比數字。因為DTS體系在編碼時喪失的電子訊號很少，保存瞭原有聲場中較豐盛 的纖細電子訊號，所以它的聲場無論在持續性、細膩性、廣大性、條理性方面均優於杜比數字。 此刻DTS體系是今朝市場上最好的5.1聲道圍繞聲技巧。
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